3D《阿凡達(dá)》給人的效果深刻，《泰坦尼克號(hào)3D》同樣出自詹姆斯卡梅隆導(dǎo)演之手，但是兩部影片又有非常大的不同�！栋⒎策_(dá)》從開始拍攝，就旨在打造3D影片，所以其拍攝就采用雙機(jī)取景，制作流程按照3D影片的要求來走，所以其后期制作相對(duì)要簡(jiǎn)單一些。而《泰坦尼克號(hào)》拍攝于十多年前，導(dǎo)演不可能從新召集演員，大動(dòng)干戈的重新取景拍攝，所以《泰坦尼克號(hào)3D》嚴(yán)格來說應(yīng)該算是“2D轉(zhuǎn)3D”影片。

說到“2D轉(zhuǎn)3D”，熟悉投影機(jī)的朋友都知道，在最近推出的3D家庭影院投影的中高端產(chǎn)品中，很多都具有“2D轉(zhuǎn)3D功能”，也就是說，使用該投影機(jī)，即使你用普通的2D影片片源，只要開啟2D轉(zhuǎn)3D功能”，用戶就可以看到3D圖像。那么《泰坦尼克號(hào)3D》是否采用了如此簡(jiǎn)單的原理來重新包裝影片呢？答案是否定的，詹姆斯卡梅隆導(dǎo)演作為3D技術(shù)的主要推動(dòng)者，其擁有雄厚的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，其花費(fèi)了1800萬美元將原本已是登峰造極的泰坦尼克號(hào)制作成3D電影，于原版播出15年之后再度回歸銀屏，從而也意圖告訴觀眾，其實(shí)通過精心制作，那些經(jīng)典的2D影片同樣可以具有不錯(cuò)的3D效果。下面我們就來簡(jiǎn)單了解一下“轉(zhuǎn)換”的復(fù)雜過程。

2D轉(zhuǎn)3D 揭秘《泰坦尼克號(hào)》立體之謎

簡(jiǎn)單來說，2D-3D轉(zhuǎn)換技術(shù)需要將2D影像的各部分嵌入3D的計(jì)算機(jī)圖形（CG）空間中。要制作出比較協(xié)調(diào)的自然3D影像，需要數(shù)百名工作人員手工進(jìn)行的大規(guī)模調(diào)整工作。即使是直接3D拍攝的電影，其后期制作上也不可避免要用到2D-3D轉(zhuǎn)換技術(shù)，如果制作的不到位，則效果也不能盡如人意，甚至”只有字幕是3D效果”的情況也可能出現(xiàn)。

制作3D電影首先要考慮的就是景深的問題

制作3D效果時(shí)，關(guān)鍵一步是要做出景深。其基本技術(shù)原理是人眼觀察物體時(shí)所形成的視差。人類之所以能感受到物體是3D的，主要就是因?yàn)槿搜塾幸暡�。所謂視差就是視差就是從有一定距離的兩個(gè)點(diǎn)上觀察同一個(gè)目標(biāo)所產(chǎn)生的方向差異。有了這種差異，人類大腦就能分析出具體物體的3D圖像。3D電影制作也是利用這一原理，拍攝的時(shí)候有兩臺(tái)攝像機(jī)在不同方向同時(shí)工作，從而給人以3D的效果。

通常來說亮色顯得更為接近

至于2D轉(zhuǎn)3D則由于2D影片拍攝時(shí)采用傳統(tǒng)的手法，所以將其制作成3D影片時(shí)，制作人員需要對(duì)每一幀畫面進(jìn)行處理，虛擬出兩個(gè)攝像機(jī)，根據(jù)導(dǎo)演的效果需求，制作人員還要計(jì)算出虛擬攝像機(jī)的距離差，角度差等諸多數(shù)據(jù)，因?yàn)橛捌谂臄z時(shí)，角度經(jīng)常轉(zhuǎn)換，加之每一幀的畫面具體的3D效果要求不同，所以一部90分鐘左右的電影長(zhǎng)達(dá)十萬多幀圖像，計(jì)算量和工作量都十分的巨大。

制作3D電影時(shí)“遠(yuǎn)小近大”等常識(shí)需要注意

當(dāng)然，拍攝3D電影絕不僅僅是簡(jiǎn)單的擺放兩臺(tái)3D攝像機(jī)那么簡(jiǎn)單，導(dǎo)演必須對(duì)自己想要的效果了熟于心，那些場(chǎng)景需要“突出”，那些需要“收縮”，從而才可以進(jìn)行多種計(jì)算，最終來確定3D攝影機(jī)的位置。在拍攝3D影片時(shí)，通常都有工作人員給導(dǎo)演提供大量的三維設(shè)計(jì)稿，從而給導(dǎo)演準(zhǔn)確的反饋。這里提到的“突出”和“收縮”也設(shè)計(jì)另一個(gè)專業(yè)名詞“正負(fù)視差”。“正視差”是指觀看3D影片時(shí)，畫面中“凹”進(jìn)去的部分，而“負(fù)視差”則是指“突”出來的部分，即那些撲面而來的影像信息。在3D拍攝中，這些效果都可以根據(jù)需要進(jìn)行場(chǎng)景布置，但是在2D轉(zhuǎn)3D的過程中，很可能在同一場(chǎng)景中為了實(shí)現(xiàn)不同物品的深度效果，會(huì)帶來沖突的信息。 如果這種沖突處理不當(dāng)，就會(huì)引起觀影者的極大不適應(yīng)，為影片效果大打折扣。

通過以上步驟，2D影片就初步具有了景深的效果。除此之外，工作人員還需要對(duì)這種景深的深度進(jìn)行控制，因?yàn)槿绻疃刃畔⑹С�，則會(huì)給觀眾混亂不真實(shí)的感覺。這主要是因?yàn)槿绻疃刃畔�，即正�?fù)視差之間的距離過大或過小，或者轉(zhuǎn)換速度較快的話，都容易給觀看者造成惡心頭暈等癥狀。

另外工作人員還需要根據(jù)日常感受去凸顯3D效果，比如被遮擋的物體應(yīng)該更加遠(yuǎn)離觀看者，向后運(yùn)動(dòng)的物體應(yīng)越來越小等常識(shí)。根據(jù)這些常識(shí)，工作人員要靈活運(yùn)用，從而打造出更好的3D效果，當(dāng)然這依然離不開大量的數(shù)據(jù)計(jì)算。我們可以看出，將2D影片轉(zhuǎn)換成3D影片是一個(gè)非常復(fù)雜的過程，工作量大而重復(fù)，沒有一個(gè)干練的團(tuán)隊(duì)是很難完成的。

那么投影機(jī)的“2D轉(zhuǎn)3D”功能有時(shí)怎么回事呢？通常來說，這種功能只是將2D電影的一幀畫面做一個(gè)位移差，完全是忽視了場(chǎng)景中物體的立體結(jié)構(gòu)，更加無法考慮不同視角帶來的角度變化。所以其只是“偽3D”而已。至于一些軟件的“2D轉(zhuǎn)3D”功能則更是變變顏色而已。

（編輯：Karl）