【中國數(shù)字視聽網(wǎng)訊】要成為業(yè)界最優(yōu)秀的現(xiàn)場調(diào)音師，必須擁有足夠的天賦、技能和熱情。 正是這些卓越的特質(zhì)讓 Ben Findlay 成為 Paul McCartney、Sting、Robert Plant 和 Dame Edna Everage 等眾多客戶爭相聘請的不二人選。

Ben Findlay 和VENUE Profile

作為英國大名鼎鼎的 Real World Studios 的一名學(xué)員，F(xiàn)indlay 在模擬時代走向數(shù)字時代之初練就了一身過硬本領(lǐng)，那時候可靠的模擬技術(shù)仍是當(dāng)時最盛行的工作流程之選。 正是對這兩種技術(shù)的早期鉆研激發(fā)了 Findlay 對新技術(shù)的熱情，讓他掌握了利用現(xiàn)代工具彌補老式學(xué)院派不足之處的獨門特技。 因此，將 Avid VENUE 系統(tǒng)作為自己的首選現(xiàn)場調(diào)音臺一點也不奇怪。

Findlay 解釋說，“我曾做過大量的錄音棚工作，因此對 Pro Tools 環(huán)境喜愛有加。 而這樣的舒適環(huán)境在 VENUE 工作流程中得到了完美體現(xiàn)。 它非常有邏輯性，學(xué)習(xí)起來十分簡單，其設(shè)置的保存和檢索能力特別強大。 我完全可以按照自己的需要設(shè)置 VENUE，離開幾天之后，回來可以接著做剩下的工作，十分方便。”

VENUE Profile 系統(tǒng)案例

現(xiàn)在 Findlay 忙得不可開交，既要為 Peter Gabriel 的“Back to Front”巡演操刀把關(guān)，又要為 Robert Plant 的“Sensational Space Shifters”南美巡演親力親為。

Findlay 說，“這兩次[巡演]我們都使用 VENUE Profile。 Peter 的演唱會，我們使用 96 個輸入，Robert 的演唱會我們使用 48 個輸入。 我剛開始使用 VENUE 系統(tǒng)的時候，用的還是相對較大的 D-Show 界面。但后來這兩場巡演換成了 Profile 后，我們已經(jīng)充分感受到它的小巧和高效，用起來實在太棒了。 另外，在 Peter 的巡演中我們還使用了 VENUE Stage Rack，它有大約 70 個輸入，包括環(huán)境話筒和對講機通道。”

從工作室到舞臺現(xiàn)場

Findlay 是調(diào)音師出身，所以非常欣賞 VENUE 系統(tǒng)和 Pro Tools 的緊密集成，尤其讓他滿意的是，由于系統(tǒng)能提供額外選項，從而可以將自己最喜愛的工作室裝備帶入現(xiàn)場系統(tǒng)使用。

他特別強調(diào)說，“VENUE 和 Pro Tools 之間的互通性是一個巨大優(yōu)勢。 我可以隨時加入自己的 Pro Tools 裝備。 幾乎每一場演出我都會進(jìn)行多軌道錄制，從而保留一份完整的記錄。 如果后期有問題，我就可以回過頭來查看演出文件，找出問題所在，然后查明原因。

另外，我還是‘虛擬試音’功能的忠實粉絲。 即便樂隊不愿現(xiàn)身，我只需調(diào)出前一晚的演出文件，然后花點時間把所有東西都整理好。 從某方面來說，‘虛擬試音’的操控性甚至比現(xiàn)場試音環(huán)境還要好。 例如，在回放鼓聲音軌的時候，其音效強度和實際演出幾乎沒有區(qū)別。 真的非常強大，也非常自由。”

插件的強大功能

插件在 Findlay 的現(xiàn)場音效庫中也發(fā)揮著越來越重要的作用。 在多年的工作室工作中，他有很多時候需要從規(guī)模龐大的 Pro Tools 庫中挑選出最合適的插件。 現(xiàn)在多虧有了 VENUE 的原生支持，他終于可以隨身攜帶自己喜歡的插件了。

他說，“我經(jīng)常使用 VENUE 進(jìn)行板上處理。 另外，我也非常喜歡 Sonnox Oxford 插件，偶爾也會使用 Sonnox Inflator [插件]進(jìn)行鼓聲和混音總線處理。 在人聲方面，我比較喜歡使用 LA-2 [壓縮器]模擬器和 Bomb Factory 插件。”

Findlay 最后評價說，VENUE 的最難能可貴之處在于它能夠賦予你更強的創(chuàng)造力。 “它不僅直觀，而且很強大。 在使用過程中，我總能找到充滿創(chuàng)意的好辦法。”

（編輯：石頭）