每一個大型的固定安裝項目的成功與否取決于安裝人員的經驗及專業技術，但有時一個項目同時也提供了一個學習新技術的機會。Meyersound的韓國經銷商Avix Tech，最近在韓國第二大城市釜山，完成了一個歷時較長的項目，并準時交付。事實上，為坐落于國際上富有盛譽的釜山大學內的Sohyang藝術中心，進行全新音頻系統的設計與實施，也為每一個參與項目的人都提供了一個寶貴的學習機會。

原因就是Meyer Sound的Constellation有源聲學系統，這項技術從某一程度上，戲劇性的改變了場館混響特性，也是Sohyang藝術中心領導15年來所夢寐以求的。

打破劇場聲學限制的Constellation系統

“1999年，我當時是首爾LG藝術中心的音響主管，”他開始娓娓道來，“在那里我意識到營造一種混響氛圍是多么大的困難和挑戰。那時，我們與另外一家公司合作，在藝術中心會堂內，設計并安裝了一套能夠改變混響時間的機械系統。起初，我有點不安，因為這套系統改變聲學的方式并不是電子的”。

整套系統基于物理聲學原理——通過反射板和帷幕來改變環境，在當時也代表了尖端技術。但是對于Song先生——一位具有30年豐富音樂劇經驗、參與主要作品有《劇院魅影》和《貓》等的資深專家而言，這些機械化的傳統手段就顯得捉襟見肘了。

然而隨著時間的推移，當他在10年前左右來到釜山東西大學，教授新開的音樂劇教育課程時，他認為這是Sohyang藝術中心最可行的解決方案。“我認為這套系統事實上非常適合Sohyang藝術中心，”他繼續補充道：“直到2010年我獲悉了Constellation系統”。

隨后，我立即發了封郵件給Meyersound的John McMahon先生，隨后便開始了與廠家及作為其本地代理商的AvixTech公司為期兩年的合作。Constellation系統對于Song先生來說是一個全新的概念，對于韓國來說也是一樣。盡管該系統以前成功用于“釜山大山國際音樂節”，但是Sohyang藝術中心仍然是韓國第一個使用該技術的固定安裝案例，對于參與項目的人員來說，是具有象征意義的“學習曲線”。

帶領團隊并面對這個挑戰的，是時任Avix Tech公司的項目經理Lee Sung-bok。“在項目的初期階段，我們絲毫沒有這類系統的安裝經驗，”他坦率的說道。“這完全是全新的，并且如果施工現場內部哪怕有任何一點改動，我們都必須跟著改變我們Constellation系統的設計。我們完全是摸索著前進——這一切對于我們都是前所未有的。因此當現場微小的改動，我們都必須確保我們的設計由Meyer Sound美國總部來重新評估并確認。

現在回顧這個項目，Lee先生用“這是我經歷過的最大的項目。開始的時候，它對于我來說簡直無法想象會變的多大。”來描述它。但是如果開始那段時間，項目的規模及確切的造價預算并沒有那么嚇人，Avix Tech公司和Song先生也不會對這個項目的規劃動搖。部分原因是，釜山東西大學專注于音樂劇課程，然而Song先生對于音響的執著態度，確保了這套系統對于新場館來說是再好不過了。

 “如今其他大學也開始開設音樂劇專業，但是10年前，釜山東西大學是韓國第一家提議這套系統的學校，”Song先生自豪地說。“學校領導對文化表演及音樂劇特別感興趣，并且10年前，他去其他國家旅游時都專門考察過這些地方的演出場所。

因此，他繼續說道，大學所采用的音響系統必須采用行業內最好的技術。“必須是最專業的設備，這一點毋庸置疑，”Song先生強調。“學校領導意識到音樂劇不僅僅是表演者本身——擁有最好的技術和聲音也是至關重要的。當整個室內工程完工的時候，已經把影響音色問題的因素考慮在內了——如椅子、地毯等。我們并沒有多余預算來確保我們是否達到了最好的音色。

盡管到目前為止，藝術中心主要用于Song先生所知的著名的音樂劇的表演(諸如《芝加哥》、《媽媽咪呀》以及著名的《悲慘世界》等)，開始中心領導的意愿是將藝術中心變成一個多功能場所。設計規劃也是圍繞經典音樂劇的表演形式進行的。同時，藝術館也作為釜山國際電影節的舉辦地向前邁進了一大步。

因而，他補充說：“我們需要影院環繞聲、環繞效果及能夠改變的聲學環境——這是三個不同的需求。我們只有一個劇院，但是我們需要舉辦不同類型的音樂劇，這意味著我們需要多種混響效果。因此我們需要找到最高質量的系統來實現這些功能，那就是Constellation系統。”

他繼續說道：“同時，在韓國的許多大學及大型教堂都具有同等標準的技術和設備，但是原始的設計和安裝可能不盡相同。甚至可能最好的設備也不能發揮出其應有的效果。這就是為什么我們投入如此巨大的資金在系統技術、內部設計及細節上，以求獲得最好的聲音效果，同時我們也需要一個出色的工作團隊來為我們實現我們需要的夢幻般的效果。

緊密的協作是該項目的關鍵所在，Song先生、Avix Tech公司及來自美國Meyer Sound的廠方技術代表很快就著手開始設計方案。完整的系統包括在館內安裝多達40支微型探測麥克風，157個緊湊型中高頻揚聲器及12個緊湊型的低音揚聲器，全部經過精確的定位來優化系統性能。安裝的揚聲器種類包括MM-4XP, UPM-1P, UP-4XP, UPJunior及UPJ-1P全頻和UMS-SM低音等型號。整套系統的核心是D-Mitri處理系統，總共由17臺主機組成，包括4臺負責場館內4個聲學區域的DVRAS處理器。其余的主機同時用于音頻處理，信號輸入/輸出、GPIO控制、混音、及WildTracks的數字錄音及回放。

此外，藝術中心也受益于強大的Meyer Sound擴聲系統，包括8只UPQ-1P揚聲器作為立體聲主擴聲單元，中央集群包括10只Mina緊湊型線陣列單元、2只700-HP低頻單元擴展低頻下限，同時額外還采用了UPM-1P、UPJunior和UPA-1P箱體作為延時和補聲單元。兩臺Galileo 616處理器進行揚聲器系統的管理。最重要的是，兩套Meyer系統協同工作。Constellation系統設計是管弦樂表演的獨立解決方案，或者也可以通過事先選擇的預設，來加強主FOH區域的揚聲器的功能。

整個設計是成功的，它的實現可以說是迄今為止，Lee Sung-bok先生音響事業中值得驕傲的成就之一，尤其是Sohyang藝術中心對于他個人的挑戰。與他在美國的同事的緊密合作中，他很快發現了所有Constellation系統安裝中最重要的因素——揚聲器布位。

“安裝Constellation系統的重點是揚聲器與揚聲器以及揚聲器與話筒之間的距離，”Lee先生解釋道。“系統必須一致——揚聲器必須安裝在正確的位置。但是在Sohyang藝術館內部，沒有可以讓我們吊掛揚聲器的結構。我們必須想出一個辦法怎么來把設備吊掛在正確的位置。最后我們嘗試尋找已有的吊掛點，然后制作一個結構裝置，來吊掛揚聲器。

然后讓問題更為復雜的是燈光系統的位置。“由于燈光的原因，有些位置我們不能使用，因為理想的吊掛揚聲器的位置與燈光系統有重疊。這就導致了一個不可避免的情況：Meyer Sound不同意改變任何設計，因為使用Constellation系統的音色必須是最好的。燈光系統和揚聲器系統的布位都不肯妥協。“確實出現了矛盾。”Lee先生如是說。

對于Lee先生來說，作為一名經驗豐富的Meyer Sound音響系統安裝人員，對于有源音響技術也是陌生的，整個跟進的過程也是具有啟發和挑戰意義的。“我們從Meyer Sound得到了最后的批準對揚聲器的吊裝位置做一些細微的調整，但是得到這個批準的過程并非易事。”他回憶道。“最初我們被告知必須要按照之前的圖紙上的設計來安裝，不能有任何改變。然后廠方代表來到了釜山。”

以Mac Johnson先生為首的，來自Meyer Sound總部的廠方代表，在項目的實施過程中曾四次來到項目現場。Lee先生回想道，“第一次他們過來確定了每支話筒及揚聲器的位置，來訪時，作為能夠操作Constellation 級產品項目的合作伙伴，Avix Tech真正獲得了廠方的尊重。第三次過來他們檢查了機柜接線及布線，以及D-Mitri的軟件編程情況。最終，他們第四次來時，開始現場的處理器程序編程及聲音調試。”

整個項目的經驗讓Lee先生及Avix Tech公司對未來都信心滿滿。“當我們以后再安裝Constellation系統時，我們能夠更加高效和精確，”他說道。

同時對于Song先生來說，Sohyang藝術中心的完工并不僅僅代表一個音響系統。他更為自豪的是有了Constellation系統以后，他甚至可以要求調用一個數據庫里的5秒的混響預設，正是如此，他可以證明他的新場館聲音聽起來是多棒。

同樣值得一提的是，當一個英國的制作團隊在這里聽到了《悲慘世界》的聲音效果時，都驚訝地張大了嘴巴。“音響設計師來到Sohyang藝術中心參觀，并且韓國是他第一個到訪的亞洲國家，所以他并不確定他會有什么收獲。”中心領導笑著說。“當他發現我們有一套Constellation系統時他簡直驚呆了。他們告訴我這套系統棒極了。這是我聽過最好的贊美。我很自豪。”

對于一個花了15年時間，來探索一個最佳方式以打破劇場傳統聲學限制的人來說，他的探索至此終于可以劃上一個完美的句號了。他總結說。“Constellation系統就像魔術，簡直是太神奇了。”

（編輯：石頭）