【中國(guó)數(shù)字視聽網(wǎng)訊】大多數(shù)人以為擴(kuò)聲系統(tǒng)的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實(shí)它是來自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個(gè)倍頻程以下信號(hào)時(shí)，同時(shí)產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”——資深音箱工程師的話

現(xiàn)在，用于音樂會(huì)的音箱系統(tǒng)在大部分頻率范圍內(nèi)的表現(xiàn)都很好。在過去五年到十年里，音樂會(huì)音箱系統(tǒng)的發(fā)展有了很大進(jìn)步。

但是，低頻聲卻并沒有取得同等的提升。

當(dāng)你去看演出，特別是那些聲音特別大的演出，是否經(jīng)常感覺頻譜的上半部分和下半部分正在打架？

聲壓級(jí)低時(shí)，聲音都挺不錯(cuò)，但當(dāng)聲壓提高時(shí)，中低頻部分會(huì)傳出混濁的轟鳴聲。

為了讓聲音保有透明度，可憐的音響師別無選擇，只得加大中高頻的輸出能量部進(jìn)行補(bǔ)償，這樣高低頻之間的“戰(zhàn)斗”開始了。而音樂（還記得音樂嗎？）就在其間迷失了。

在演出結(jié)束時(shí)，你會(huì)聽到人們?cè)谡医杩冢赫f房間聲學(xué)條件惡劣，或者樂隊(duì)在舞臺(tái)上聲音太大，或者擴(kuò)聲音箱不夠，或者其他一些什么理由。

雖然確實(shí)有許多房間的聲學(xué)環(huán)境不好以及存在一些其他問題，但是許多問題只是單純來自于音響系統(tǒng)中糟糕的低音。下面將討論是什么產(chǎn)生了糟糕的低音，以及如何避免。

諧波

著名的家庭Hi-Fi音響公司AcousticResearch（簡(jiǎn)稱AR），制造了世界上首個(gè)緊湊型低失真低頻音箱AR-1，與當(dāng)時(shí)流行的大功率低頻音箱形成鮮明對(duì)比，這款音箱有著清晰、緊密、悅耳的低音表現(xiàn)。

關(guān)于聲音，AR指出，現(xiàn)實(shí)中，什么是破壞音樂會(huì)系統(tǒng)低音的關(guān)鍵：“大多數(shù)人以為擴(kuò)聲系統(tǒng)的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實(shí)它是來自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個(gè)倍頻程以下信號(hào)時(shí)，同時(shí)產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”

1991年，Jason Sound ofVancouver公司開發(fā)了一款新的低頻音箱。新的低頻音箱取代了之前的一個(gè)型號(hào)，兩者有著相同的輸出電平和頻率響應(yīng)。

除了箱體形狀改得更方便使用外，唯一區(qū)別是新款音箱的失真比舊款音箱低了大約6dB。舊款音箱在高功率下有著約4%的失真，新的則只有約1%。

比較這兩款音箱時(shí)，可注意到的主要區(qū)別并不在低音，因?yàn)樗鼈兊鸵舻穆牳袔缀跏且粯拥摹?/p>

但是，當(dāng)新設(shè)計(jì)的音箱與整個(gè)系統(tǒng)一起工作時(shí)，1 kHz以下的聲音都清晰了起來。

中低頻和中頻較低頻段的透明度更高，聲音聽起來很舒服，并且低音和中音之間的層次感顯著增強(qiáng)了。

為什么？因?yàn)樾碌牡皖l音箱沒有給音樂頻譜的下半部分加上討厭的諧波。

如果你曾見過人們使用系統(tǒng)測(cè)量工具如Meyer SIM或Rational AcousticsSmaart來對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)試，可能會(huì)注意到一個(gè)奇特的現(xiàn)象：查看調(diào)試后的系統(tǒng)頻率響應(yīng)時(shí)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)在約200Hz與400Hz或與500Hz之間，有一個(gè)較寬頻帶的衰減。

他們?yōu)槭裁慈绱嗽O(shè)置？

原因之一是當(dāng)系統(tǒng)聲音變大時(shí)，低頻音箱會(huì)產(chǎn)生諧波并充滿該頻率范圍，這樣不得不降低真正節(jié)目源在此頻段的能量，從而保持整體的平衡。

這樣做真可惜，因?yàn)橛性S多樂器的聲音（鋼琴中低音區(qū)域、大提琴、薩克斯、吉他的低音弦、低音鼓，等）都屬于該頻率范圍。

好的低音聽起來應(yīng)該是這樣子：

*低音脈沖不會(huì)掩蓋音樂的其余部分。

*你可以感到低音是音樂的一部分，而不僅僅是某種節(jié)奏或音效。

*低音有著豐富的色彩和質(zhì)感，每一刻都在改變——它并不是一直持續(xù)不變的單調(diào)嗡嗡聲。當(dāng)然，除非音樂本身就是這樣子的。

*你可以聽到音符的音高，而不是含混不清的嗡嗡聲、隆隆聲、巨響以及重?fù)袈暋?/p>

*打擊樂有現(xiàn)實(shí)感，而不是像巨人在咳嗽，或是在拍打地毯，或是在用棍子敲打巨型枕頭。

*瞬態(tài)聲音強(qiáng)而有力，不過當(dāng)持續(xù)的音符出現(xiàn)時(shí)，聽起來清晰且悅耳。

*沒有額外加入刺耳的或沉悶的噪聲。

*當(dāng)非常響亮的極低音符奏響時(shí)，它會(huì)直擊你的胃部和下半身，而不只是上面的胸腔和頭部。

好的低音是透明的。這可能聽起來有些奇怪——低音怎么會(huì)有透明感？如果你想要聽答案，去規(guī)模較大的教堂聽一場(chǎng)管風(fēng)琴獨(dú)奏。地球上沒有哪個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)產(chǎn)生的低音質(zhì)量能達(dá)到那些管風(fēng)琴的水平。

無論你喜歡什么音樂，如果你很在意低音，應(yīng)該每隔幾年就去找一場(chǎng)管風(fēng)琴演奏會(huì)聽一下，提醒你的耳朵低音該是什么樣子的。

在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，好的低音是不常聽到的。實(shí)際上，有些混音工程師從沒聽到過。當(dāng)他們最終有機(jī)會(huì)對(duì)低音優(yōu)秀的系統(tǒng)進(jìn)行混音時(shí)，經(jīng)常需要花一點(diǎn)時(shí)間來習(xí)慣。

但是聽過好的低音后，他們幾乎再也不想回到糟糕的低音中去了。

失真一點(diǎn)兒更好？

有時(shí)人們說，低音有點(diǎn)失真有好處，因?yàn)檫@讓低音更響亮，并為瞬態(tài)聲音增加沖擊感，但是對(duì)這種方法下結(jié)論還為時(shí)過早。

毫無疑問，失真的低音確實(shí)感覺更加大聲、沉重，并更有壓迫感。同樣毫無疑問的是，如果正確地進(jìn)行混音，偶發(fā)的低音放大器削波可以在瞬態(tài)低音中增加一些破音效果。

盡管如此，這些效果卻很難處理，容易脫離掌控。

如果你需要更多低音，請(qǐng)使用更多（或更好的）低頻音箱。如果低音旋律需要破音，可以在混音通道中插入一個(gè)合適的效果器，或者只需用個(gè)便宜點(diǎn)兒的話筒。

讓混音整體受制于一堆產(chǎn)生互調(diào)失真的非線性低頻音箱，只為了讓幾個(gè)通道得到一些特殊的聲音，這是沒有意義的。

一個(gè)例外

當(dāng)然，上面所有的原則有一個(gè)例外：迷幻音樂。這里指的是舞曲、比較狂野的音樂風(fēng)格、某些種類的科技電音，以及基本上所有通過對(duì)身體和感官的物理沖擊從而讓人產(chǎn)生超常規(guī)意識(shí)狀態(tài)的音樂。

如果你涉足于這些種類的音樂，那么你需要低音有著震徹心扉的效果。這樣的效果帶來的是每個(gè)低音瞬態(tài)都伴隨著大量諧波，使得房間晃動(dòng)、燈光黯淡、音樂模糊、人們眼花繚亂。

如果這是你尋求的效果，那么你多半需要的是高失真的低音。最簡(jiǎn)單的實(shí)現(xiàn)方法是使用非線性低頻音箱。想要對(duì)效果有更充分的控制，可以使用低音失真設(shè)備，如副諧波發(fā)生器和其他“邪惡”的效果器。

大量低音

在迷幻音樂圈子以外，也有許多人喜歡大量的低音。但如果不是利用失真來創(chuàng)造強(qiáng)大低音的幻象，那么應(yīng)該怎么做？

答案是：擁有大量的低音動(dòng)態(tài)余量。如果你的系統(tǒng)擁有強(qiáng)大的低音輸出能力，那么當(dāng)一個(gè)真正的低音符出現(xiàn)，系統(tǒng)可以將其完整輸出。

換言之，如果系統(tǒng)真的具備強(qiáng)大的低音輸出能力，就不必利用失真來假裝了。但是如何在獲得足夠低音動(dòng)態(tài)余量的同時(shí)，保持合理的安裝空間和不超預(yù)算限制？

答案是：使用高靈敏度的低頻音箱。要以現(xiàn)在的普遍預(yù)算，為音樂會(huì)提供充足的動(dòng)態(tài)余量，大多數(shù)低頻音箱的靈敏度是不夠高的。

頻率響應(yīng)

你的低音該低到什么程度？

這里是一些常見樂器的低頻限制：

四弦電貝司——40 Hz

五弦電貝司——30 Hz

大貝司——40 Hz

標(biāo)準(zhǔn)三角鋼琴——27.5 Hz

低音歌手——62 Hz

普通大型管風(fēng)琴——16 Hz

低音鼓（近似值）——60 Hz

這個(gè)列表并沒有寫明這些樂器最重要的頻率。

對(duì)于許多低音樂器而言，諧波比基波更響亮并更重要。

對(duì)于高一些的頻率，人耳更快、更容易聽到諧波，并且諧波經(jīng)常包含了大量旋律和節(jié)奏信息。

其實(shí)，在最為流行的音樂中，音樂頻率范圍的最重要部分都在60 Hz以上。

40-60 Hz范圍的聲音有利于提升體驗(yàn)，但只有在60-100Hz表現(xiàn)好的情況下，并且你得知道如何控制混音中的能量以避免大房間里的混響問題。

在音樂會(huì)應(yīng)用中，40Hz以下的有用音樂內(nèi)容很少。偶爾需要用在有著大量合成器低音的演出。在典型的大型音樂會(huì)場(chǎng)地的流行音樂應(yīng)用中，這些頻率的表現(xiàn)并不太好。

音箱制造商總是無止境地追求令人印象深刻的參數(shù)，他們似乎總是在制造能輸出大量35-45Hz的低頻音箱，而不惜以犧牲保真度和60-100 Hz的輸出為代價(jià)。

這種低頻音箱能推動(dòng)大量空氣，但很難聽。

低音的挑戰(zhàn)

在大型音響系統(tǒng)中，不容易獲得好的低音，因?yàn)閷⒌皖l失真降到可接受的水平是不太容易的事。

對(duì)此有兩個(gè)主要原因：

1.空氣是非常稀薄的物質(zhì)，并且低音的震動(dòng)相當(dāng)緩慢。對(duì)于緩慢動(dòng)作的低頻音箱錐盆，要對(duì)空氣產(chǎn)生較大的推動(dòng)效果，體積必須很大，從前到后的運(yùn)動(dòng)路徑必須很長(zhǎng)。高功率的低頻單元看起來似乎是一個(gè)強(qiáng)大的設(shè)備，但事實(shí)上它就像一張紙?jiān)谖L(fēng)中瘋狂拍打，試圖產(chǎn)生影響，所以要讓這類東西做到線性是不容易的。

比較：在水下可以從2英寸直徑的低音單元得到低至20 Hz的響亮的低音。

2. 得到好的低音，要求低音失真聲壓級(jí)必須特別低，這有兩個(gè)原因：(a)耳朵對(duì)低音失真諧波比實(shí)際的基波更加敏感，對(duì)兩者的靈敏度相差10-20 dB，以及(b)許多人似乎喜歡擴(kuò)聲系統(tǒng)中有大量低音增強(qiáng)。

經(jīng)驗(yàn)告訴我們，超低音中1%的失真相當(dāng)于頻率范圍其他大多數(shù)部分中7-10%的失真。

可以從剛才的例子中看到，低頻音箱的失真從4%降到1%時(shí)，效果會(huì)非常明顯。

大多數(shù)現(xiàn)代低頻音箱在最大輸出時(shí)的失真指標(biāo)為5-10%。這是主要問題所在。

要獲得好的音樂會(huì)低音還要面對(duì)另一種挑戰(zhàn)：因?yàn)橛行┭惭菀繇憣I(yè)人士從未聽到過好的低音，所以他們不會(huì)向制造商提這方面的要求。

結(jié)果，市場(chǎng)上只能找到較少的低失真低頻音箱。

在錄音室監(jiān)聽與高端的家庭立體聲系統(tǒng)中，情況有所不同——許多人知道好的低音聽起來是怎樣的。在這些市場(chǎng)中，許多制造商努力減少低音失真，所以有許多成功的產(chǎn)品問世。

為了在40-100 Hz范圍獲得好的音樂會(huì)低音，號(hào)筒負(fù)載低頻音箱是最佳解決方案。

如果你的系統(tǒng)能夠輸出好的低音，那么你還要面對(duì)設(shè)計(jì)低音陣列以獲得最佳覆蓋的任務(wù)。

低音覆蓋是很容易預(yù)測(cè)的，雖然有時(shí)根據(jù)預(yù)測(cè)結(jié)果要進(jìn)行比較困難的音箱布置。

為了更好地和其他領(lǐng)域的專業(yè)人士合作，從而得到更多的生意機(jī)會(huì)，音響工程師有時(shí)不得不讓步，并假裝已經(jīng)擁有了好的低音覆蓋，因?yàn)樗麄儾幌肱c燈光、視頻和舞臺(tái)機(jī)械產(chǎn)生設(shè)計(jì)上的沖突。希望更多的最終用戶可以了解到好的低音的重要性，并試著改變這些情況。

（編輯：石頭）